![日 애니가 점령한 韓 극장가[뉴스와 시각] Body excerpts (본문에서 직접적으로 관련된 문장만 추출): - “진짜 ‘어쩔 수가 없다’인 거죠. 그냥 우리 다 망한 거 솔직히 인정했으면 해요. 그래야 다른 이야기를 시작하죠.” 영화계 지인은 이렇게 토로했다. 박찬욱 감독의 영화 ‘어쩔 수가 없다’에 대한 이야기는 아니다. - 추석 연휴라는 ‘대목’을 지나며 더 확연해진 한국 영화 현실에 대한 한탄이었고, 극장가에 펼쳐진 기이한 풍경에 대한 소회였다. - 그 둘은 맞물려 있고, 사실 하나의 이야기다. - 결론부터. 지난 추석 연휴 극장가의 승자는 거장 박찬욱도, ‘명절엔 코미디’ 공식에 충실했던 ‘보스’도 아니었다. - 머리에서 전기톱이 나오는 소년이 주인공인 일본 애니메이션 ‘체인소 맨:레제 편’이었다. - 3주 연속 주말 박스오피스 1위를 지키고 있다. - 한국 영화가 터널에 갇히고, 묘책은 요원한 가운데, OTT 등을 통해 영토를 확장해 온 일본 애니메이션의 선전은 예견된 장면이다. - 생경은 해도 기이할 것까진 아니라는 말이다. - 하지만 추석을 기해 국내 영화의 반짝 선전이라도 기대했던 영화인들에게는 적잖은 충격을 안겨준 듯하다. - 수년째 타개책을 모색했으나 상황은 더 나빠졌고, 오랫동안 마니아층 전유물, 즉 ‘주변부’로 취급받던 일본 애니메이션이 박스오피스 상위권을 대거 점령하는 현상을 마주했기 때문이다. - ‘체인소 맨’뿐만 아니라, 8월 개봉한 ‘귀멸의 칼날:무한성편’은 500만 관객을 훌쩍 넘기며 올해 한국 영화 흥행 1위 ‘좀비딸’의 기록을 넘보고 있다. - 여기에, 지난 16일 개봉한 ‘주술회전:회옥·옥절’의 기세도 만만치 않다. - 세 작품은 두터운 팬덤을 보유한 일본 소년만화 3대장으로, 요즘 ‘귀주톱’(귀멸의 칼날·주술회전·체인소 맨)으로 통한다. - 국내 극장가도 애니메이션 일변도인 일본처럼 되는 것 아니냐는 우려도, 그것이 왜 문제가 되느냐는 반론도 우선 차치하고, 중요한 건 이제 완전히 ‘판’이 뒤집혔다는 것이다. - 일본 애니메이션의 지속적이고 압도적인 흥행은 극장에서 아이돌 콘서트를 보거나, 명상의 시간을 갖는 것과는 전혀 다른 차원의 시대적 변화다. - 그것은 이미 영화 시장이 앞서 가요나 문학이 그러했듯, 팬덤 중심으로 재편됐다는 의미다. - 비주류가 주류가 됐으며, 극장을 찾는 관객이 바뀌었고, 관객의 취향은 완전히 달라졌다. - “패러다임이 바뀌는 걸 영화인들이 몰랐을까요?” 영화시장분석가인 이하영 하하필름스 대표는 “충무로가 안일했다”고 꼬집었다. - 2023년 슬램덩크 신드롬 당시부터 10∼20대 관객의 티켓파워는 꿈틀거렸다. 영화계가 미처 파악하지 못한 그들의 니즈(욕구)를 일본 애니메이션이 제대로 저격한 것이다. - 이는 미국에서도 입증되고 있다. ‘귀멸의 칼날’에 이어 ‘체인소 맨’이 북미 박스오피스 1위를 찍자 뉴욕타임스는 ‘1990년대 언더독(약자) 아니메(일본 애니메이션 통칭)가 할리우드에 도전장을 내밀었다’며 ‘관객의 취향이 바뀌었다는 신호’라고 분석했다. - 이 대표는 “영화계가 더 늦기 전에 ‘새로운 언어’를 내놓아야 한다”고 강조했다. 이때, 그것은 필름 시대의 문법·흥행 법칙과는 전혀 다른 ‘무엇’이어야 할 것이다. - 귀주톱 흥행을 견인한 건 유튜브 쇼츠를 보며 자란 10∼20대다. 미래의 영화관도 결국 그들이 채울 것이다. Step 2 DetectedType: KPOP Reason: The article concerns Korean entertainment industry and trends in Korean box office influenced by Japanese anime, which falls under Korean entertainment coverage. Title (영문 제목): Japanese Anime Takes Over Korea’s Theaters: News and Views](https://kshorty.com/wp-content/uploads/2025/10/output1-816.jpeg)
A cinema insider lamented that it’s really a case of “there’s nothing we can do.” If only we admitted that we’ve all failed honestly, then we could start another conversation. This remark was not about Park Chan-wook’s film Decision to Leave; it reflected a broader lament about the harsher reality of Korean cinema revealed after the holiday crowd and the bizarre scenes in theaters. The conclusion: the winner of the recent Chuseok weekend was not Park Chan-wook, nor the star of the “holiday comedy” formula, but the Japanese anime Chainsaw Man: Reze Arc, which held the No. 1 spot for three consecutive weekends. As Korean cinema finds itself in a tunnel with few remedies, Japanese animation’s expansion through platforms like OTTs is seen as a foregone development. The trend signals a shift in the industry, where the dominance of anime indicates a move toward a fandom-driven landscape—audiences are changing, and tastes are diverging. The three major Japanese shonen franchises—Demon Slayer, Jujutsu Kaisen, and Chainsaw Man—are collectively dominating, a change that critics say is turning the industry’s paradigm. Analysts note that this shift is not about traditional film grammar and box-office rules, but about adopting a new language suited to a new era. The momentum is being driven by 10–20-year-olds who grew up watching YouTube Shorts, and ultimately the future of cinemas may be filled by them.
Leave a Reply